在我多年来进行的各类体裁的创作——电影、戏剧、电视、小说——中，我最喜欢的就是小说。小说是一个截然不同的世界，思想与心灵的世界。你可以在小说中尽情塑造角色。从剧作家到编剧到小说家的转型比我预期中的要容易。其中的益处更是自不待言！

    小说家环游世界开展调研，结识有意思的人，游览有意思的地方。如果你写的东西有哪一点打动了别人，别人也会乐于跟你分享。我有时候就会收到一些非常感人的邮件。

    我收到过一位女士的来信，她患有严重的心脏病，却不让父母和男朋友到医院看她。她告诉我，她虽然只有二十一岁，却已经想到过死了。有人在她床头放了一本《午夜的另一面》。她先是随意地翻了翻，里面的情节深深地吸引了她，于是她又从头把整本书仔细看了一遍。她为书中的角色以及他们所遇到的问题深深吸引，忘了自身的困境，现在她已经准备勇敢地直面人生了。

    还有一位女士写信给我，说她女儿在临终时有一个愿望，就是把我写的每一本书摊在她的病床上，然后这位女儿幸福地走了。

    《天使的愤怒》中一个小男孩的死去招来了许多抗议信。东部一位女士写信给我，把自己的电话号码给了我，说：“给我打电话吧。我无法入睡。为什么要让他死去呢？”

    类似的信件铺天盖地，所以在改编成电视剧时，我让这个男孩复活了。

    有许多女士跟我说，她们之所以会成为律师，是为了效仿《天使的愤怒》中的詹尼弗·帕克。

    我的小说在一百零八个国家可以购得，被翻译成了五十一种语言。1997年，我被载入了“吉尼斯世界纪录”，成了世界上作品被翻译成最多国语言的作家。我的作品销量达到了三亿册。

    说到我的作品成功的原因，我相信那是因为我塑造的人物对我而言非常地真实，因此对读者而言也很真实。国外的读者也能在我的书中找到共鸣，因为爱、仇恨、嫉妒是人人都能体会的普遍的情感。

    当我成为一名小说家之后，有一件事情令我很受震动：人们对小说家的敬意要远远大于对好莱坞编剧的敬意。杰克·华纳曾经说过：“编剧不就是坐在打字机前的一帮笨蛋吗？”这是多数电影公司老总的共识。

    在创作《万花锦绣》期间，有天我去亚瑟·弗里德的办公室，他的保险经纪刚好也来了。我们正在聊天，秘书进来通知他去看样片。弗里德对他的保险经纪说：“我们去看样片吧。”

    他们俩起身出去了，把我一个人晾在了那儿。他们要去看的那个样片可是我编的啊。

    毫无敬意可言。

    我很喜欢环游各地，为我的小说进行调研，我非常地乐在其中。为了写《午夜的另一面》，我去了雅典，乔亚跟我同行。我们经过一家警察局，我说：“我们进去吧。”

    我们走了进去。办公桌后面有一位警察，问我们：“需要帮忙吗？”

    我说：“需要。有谁可以告诉我怎样炸毁一辆汽车？”

    三十秒钟后，我们被锁进了一间屋子。乔亚又惊又怕，“告诉他们你的身份吧。”

    “别担心。有的是时间。”

    四位持枪警察走了进来，“是你要炸车？为什么？”

    “我是西德尼·谢尔顿，我正在进行调研。”

    幸好他们知道我，然后他们给我讲了怎样才能炸掉一辆汽车。

    在创作与钻石有关的《谋略大师》一书时，我去了南非做调研。我联系了戴比尔斯公司，询问是否可以到他们的钻石矿上去看看。他们同意了我的请求，我就获得了到钻石矿区一探究竟的殊荣。

    戴比尔斯一位主管跟我提到了他们的一处矿区，是一片地面上便有钻石的海滩，这个矿区一面有海洋的保