鸭舌帽和格子西装听得有点儿发愣，似乎是不信，但以他们的见识，又没法反驳。

    其实，对于元青花，就算是行里人，研究的重点也是采用苏麻离青的精品元青花。至于普通的、不用苏麻离青的民窑，少有人去关注。元代的瓷器都不带款儿，光是断代就是个大问题。

    话又说回来了，即便不懂瓷器，但是从常规逻辑上来分析，元代那么多普通老百姓，他们难道不用瓷器了吗？这里面怎么可能没有青花瓷器？又怎么可能只用进口的苏麻离青？

    徐北武曾经告诉孙中原，据他所知，宋代就出现了青花瓷器，元代的普通青花瓷器，和宋代的青花瓷器一脉相承。

    但是，采用苏麻离青钴料、纹饰层次丰富的元青花精品，的确是比较独立，好似突然冒出来一般。这个他也没研究明白。

    一出现，就是一个高峰，带着君临天下的气势，也由此奠定了瓷都作为华夏瓷器中心的地位，明清一直在延续，无可撼动。

    更有意思的是，其实对于精品元青花的研究，还不到一百年呢。明代没人研究，清代没人研究，民国没有人研究。直到上个世纪五十年代，才有人开始研究。

    这个人还不是华夏人，是个叫波普的美国人。

    他首先发现的，是一对龙纹象耳大瓶。这对大瓶是民国时期从华夏运往欧洲的，上面不仅有纹饰，还有文字，其中有这么几个字：至正十一年。

    至正，是元惠宗的第三个年号，也是元朝的最后一个年号，一共用了三十年。

    从此以后，人们就把采用苏麻离青钴料、纹饰层次丰富的元青花精品，称之为至正型元青花。

    包括那个广为人知、十几年前就拍出两亿多的鬼谷子下山大罐，包括萧何月下追韩信梅瓶，虽然器身都没有文字，但都可以认定为至正型元青花。

    实际上，至正这个年号的最后十年，瓷都已经被朱元璋的所控制。所以，很多人认为，带有人物故事画片的元青花大罐能够出现，应该就在这十年，有朱元璋的功劳。

    因为，大部分至正型元青花虽然纹饰丰富，但只有龙纹、牡丹纹等等动植物纹饰，人物故事画片的元青花太少了，也不符合蒙元统治者的审美情趣。

    至于元朝的普通青花器，因为不采用苏麻离青，而且工艺也相对粗糙，研究的人就更少了。

    人少，不代表没有。徐北武，就是研究者之一。

    普通的元青花瓷器，大部分就是生活器皿，简单粗糙，其实没什么收藏价值。但是，当中也会出现水平尚可的，虽然青料发色不够好看，艺术性相对差一些。

    孙中原能断定这件高足碗就是元代的普通青花器，也得益于徐北武的教授。

    这件高足碗，就算是元代普通青花器当中的小精品，不过市场价值肯定上不去，再加上征集来的时候，货主也不太重视，所以，起拍价也就不高。

    但这并不妨碍它就是元代的青花瓷器。

    最起码，孙中原是这么认定的，而且说出的鉴定要点得到了拍卖行同仁的认同。

    孙中原对着鸭舌帽和格子西服，又大体解释了一下这些鉴定要点。

    最终，他们不再反驳，不过从脸上的表情来看，还是半信半疑。

    孙中原也不再多说，打了个招呼就离开了这个展柜。围观的人也渐渐散去。

    不过，很多人就此开始打听孙中原。因为这个年轻人的见识，的确是不俗！

    中午，孙中原简单吃了点儿工作餐，下午又来到了展览现场。

    没想到，这一到下午，很多人居然点名要找孙中原，来解疑答惑他们所关注的拍品！

    这下子，孙中原有的忙了。

    虽然忙点儿，但是孙中原不喜欢