国内的影视剧有两个明显的倾向。     一个倾向“向国际先进”学习。     于是，特效满天飞，到头学成了五毛特效，观众天天喊某某剧组出来挨打的影视剧层出不穷。     还有一种，叫精雕细琢穷逼型剧组。     前者不用说，随便找个流量明星担任主演的影视剧，那都是最典型的例子，对这种影视剧，一部分人是哭着喊着叫好的，这部分人，被网友形象的称之为脑残粉，比如……是吧？反正一个包子都要特效的那种，人家就觉着，啊，演技炸裂，卧槽好看，这你没办法。     人，不能试图和脑残讲道理。     尤其和眼瞎心瞎的脑残讲道理是更费生命值的事情。     后者就可怜了，但是也可恨。     啥叫精雕细琢？     剧本质量非常高，每一个用词都是编剧团队精心打磨的，充斥着一股浓烈的艺术范儿。     可你他妈讲故事也得让观众看得懂啊，你那专业词是不是太多了？     这就造成一个结果。     对这帮文青，或者二逼“艺术家”来说，只要把自己的胸怀抒发畅快，管你剧组收入，管你市场反映，反正我“举世混浊我很清醒”，你看不懂？     那是你素质低。     这种影视剧要能挣钱就怪了，于是一而再再而三，成了“情怀片”。     你说你专门贩卖情怀也就算了，你非要嚷嚷着“和国际的差距有多大”，又喊着“人家的制度有多优秀”，这不是王八蛋么？     在这两者之间，大批的尴尬影视片就更尴尬了。     逼格吧，被精雕细琢穷逼片逼得“粗制滥造无人问津”，流量上又被流量片吊打，这种影视剧，也就成了吊着一大部分影视界人员的一口气的玩意儿了。     到最后，夹在中间的影视剧，要么走流量体，要么走逼格体。     于是，屏幕上，观众骂声一片。     于是，海外获奖作品“犹如雨后春笋”。     奇了怪了，你在帝国拍的，拍给帝国老百姓看的，你跑国外“雨后春笋”去了，外国人的审美，真就到了帝国人拍马追不上了的地步了？     关荫始终认为，其实还是人的问题。     “尤其是不愿意研究历史进程的文艺工作者，这种人，百分之百都是流氓。”关荫不怕挨打，下的结论很欠揍。     但他觉着自己的看法很有道理。     文艺工作者要用心，既要用心钻研行业学问，还要与时俱进。     关荫始终认为，那些带领帝国前进的巨头，提出来的思想内容，那不是放出来让你看着好玩的，那是珍贵的道理。     啥叫道理？     符合历史进程的道理就叫道理，在历史进程中符合老百姓，符合国家，符合一个时代精神的，那就叫道理。     文化工作不能脱离时代，不能脱离群众，不能脱离思想精神的指导，那不是束缚你，那是把最简单，最靠谱的成功的道路摆在你面前，你开动脑筋，跟上这个道路你就能成功的道路，你为啥不跟呢？     “文艺工作者，其实本应该成为多面手，应该涌现出思想家，艺术家，哲学家，社会学家等等各种学科的代表的行当，把文艺工作者的身份当成提高逼格，提升阶层，甚至于达到某种不单纯目的的道具，你还怎么创作出好的作品？更不要奢望涌现这样那样的名家了。”关荫觉着，“这也行业是有学问的，不把学问当学问对待，不把事业当事业对待，甚至不把职业当职业对待，那怎么可能成功呢？！”     去紫禁城的路上，关荫心里就在想，他能在这个道路上做出点啥名堂来。     思来想去就一个答案，用心做出来再说。     “空头文学家人云亦云提出问题而不解决问题，文艺工作者反应问题而不想办法解决问题，到最后也不过是浪得虚名，往大了说是格局，往小了说叫出息。”关荫觉着，“咱不能当