从石人手中掉下血池之后，腥味扑鼻，使人难以呼吸。我点了只蜡烛想找到出路，可是这石壁滑不可触，根本无法攀爬，再想看看有没有看其他出口，可是除了几乎已经满是液体的排水进水管道之外，其他的什么都没有。鉴于下面比较安全，我也就安心的在下面转悠着。

    我一直惊奇于这些匠人的巧夺天工，这石壁竟被打磨的如此光滑如镜，这鲜红的液体淌过竟不留半点痕迹。我拿着蜡烛凑近一看，发现这如镜的石壁之下竟有字有画，被装裱在这石壁之内。乍一看，发现这些壁画杂乱无章，既不按时间顺序，也不循空间之别，让我如丈二的和尚——摸不到头脑。又仔细看了一会，这才明白过来，原来我们现在的人写字作画时都习惯于从左到右，在潜移默化之下，我们也养成了从左到右看书看画的习惯，而古人却不同写画，在古代这种习惯却刚好相反。想通了这一点，我急忙向右边移了过去。

    粗略的扫描一遍之后，虽然没怎么看懂是讲述什么的，但至少发现这样的看法是正确的，因为这上面都出现了一个虎头人身的怪物，不知是有意丑化，还是生来如此，这组壁画从右至左完全是按照这个虎头怪物的年龄顺序画出的。

    从第一幅到第四幅好像都发生在同一个地方——宋皇宫，因为从壁画中可以看到很多宋皇宫的标志：福宁宫。福宁宫是宋太祖赵匡湚登基后居住的地方，当然还有其他地方有迹可作，什么大庆殿，亲蚕殿和观稼殿等，这些都是他们经常出现的地方。

    第一幅：整幅尽涂浅红之色，充满喜庆之感。一个身着皇袍的中年人坐在殿中，左右立着两名怀抱婴儿的侍女，那虎头怪物就在其中，那中年男人眉宇之间透着英气，他伸出双手轻抚两个婴儿，嘴角洋溢着初为人父的喜悦。

    第二幅：整幅以浅绿做底，充满活力。两个婴儿都已长做岁大的孩子，他们在一起玩耍，相处亲密无间。

    第三幅：整幅尽染血色，血腥之味正浓。他们俩都已长大成人，在朝堂之上各立一边，左右相顾，眼神中都满含杀气。

    第四幅：整幅以灰黑为主，无形之中满是失意之感。依旧是朝堂之上，可此时已是一人高高在上，一人却匍匐在地，那虎头怪物，跪在堂下，其他人头都已抬起，唯独他将头埋在臂弯之中久久不能抬起。而幼时的兄弟，已成为了夺位大战中的胜利者，脸上满是得意之色。

    从第五幅到最后一幅，那虎头怪物就离开了皇宫，来到了自己的封地，从那时起，那怪物倒是安分守己，整天骑马打猎，每次倒是收获颇丰。但从第八幅开始一件事打破了这俩人之间的平衡。

    第八幅：整幅以金黄主色调，那虎头怪人纵马驰骋在无边的原野上，那时正值秋季，天高气爽，风吹草低，他正独自一人追赶一只巨大的雄鹿。

    第九幅：这一幅紧承上一幅，老鹿已近在眼前，那虎头怪物正搭弓引箭正欲放箭，只见那老鹿竟跪倒在地，张嘴仿佛在说着什么。紧接着在第十幅中，那虎头怪物已放下了弓箭，那老鹿已向身后树林中跑去。

    第十幅—第十三幅：它们整幅取银白为主色调，看来是冬季，那虎头怪物正在睡觉，一头老鹿走进他的梦中，化为一个白须老人。这个白须老人在梦中给了虎头怪人一个闪着金光的木盒，那虎头怪人满脸含笑，双手相接，对那老人充满恭敬。那虎头怪人醒来之后竟发现自己现实中手中依然抱着那木箱，脸上惊的合不拢嘴。

    从那之后那虎头怪人带着大队人马仿佛四处搜寻着什么，他有时捕杀各种生灵，有时登上雪山，有时深入海底，直到第十七幅他们才满心欢喜的回来，请着法师建起高台，那虎头怪人盘膝坐在高台之上，仿佛要进行什么仪式。突然这时一大群披甲持枪的士兵，毁了高台，杀了法师，并将这虎头怪人五马分尸。