第三章台北之行

    白里溪过几天确实需要去台湾。虽然台湾仅在咫尺，对那里熟悉的人却是不多，在普通人眼里，去台湾还真有点怪怪的感觉。

    这次之所以成行，是由于一副画一一一一《富春山居图》。

    元代画家黄公望，擅长画山水，多描写江南自然景物，以水墨，浅绛风格为主，元四家之首。

    《富春山居图》是黄公望七十九岁高龄时开始创作的。高一尺余，长约二丈长卷，是他生活在富阳，又以富春江为题材推出的力作。

    此画千丘万壑，越出越奇，重峦迭嶂，越深越妙，既形象地再现了富春山水的秀丽外貌，又把其本质美的特征挥洒得淋漓尽致。这件宏幅巨制直到他谢世前不久才告完成，前后倾注了大约七年的心血，这是画家与富春山水情景交融的结晶。

    整幅画简洁明快，虚实相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之妙，集中显示出黄公望的艺术特色和心灵境界，被后世誉为“画中之兰亭”。

    元代以来，历代书画家c收藏家c鉴赏家，乃至封建帝皇权贵都对《富春山居图》推崇备至，并以能亲眼目睹这件真迹为荣幸，使得这卷宝图既备受赞颂，也历尽沧桑。

    从开始黄公望把此图题款送给无用上人，历经磨难，后来在清初顺治年间在宜兴吴氏子弟手中遭难，成了现在的《剩山图》和《无用师卷》。

    《剩山图》几经辗转现成为成为浙江博物馆“镇馆之宝”。而该画的主体《无用师卷》因为众所周知的原因，则已经深藏于台北故宫博物院。

    新中国成立以后，浙江曾通过各种渠道和台湾沟通，希望两岸《富春山居图》能合璧展出，但没有得到反馈。

    今年，《富春山居图》合璧一事出现转机。凤凰卫视刘总裁曾几次到台湾努力促成这件事情，也得到了台湾方面的反馈：浙江省博物馆剩山图可以先去台湾展览。在展览之前为了古画在运输，展览过程的保护，需要委派一些专家和工作人员到台湾，和台湾文化部门以及台北故宫博物院做好接洽工作。虽然《富春山居图》《剩山图》是浙江省博物馆的藏品，但是因为国内最好的书画鉴定专家和古画修复专家都在故宫博物院，所以过去的人员除了浙江省博物馆的专家外，故宫博物院也派出了最权威的两位专家书画鉴定专家秦海风和古画修复专家戴侠举。他们两位还要带一个助手，现在在这两个方面都不错的年轻人，就选中了白里溪。

    雨后台北的早晨空气分外的清新，昨天白里溪等人就由接待方安排，下榻在这处酒店。

    大陆专家组一行七人由人陪着走出了酒店。虽然几人都对陪同的人不失礼貌的聊天，不过明显可以看得出北京的三人心里不是很高兴。

    昨天下午，他们逛了一下台北的古玩市场，却是一无所获，只有白里溪在一个据说是李弥的后代手里捡到了一块据说是李弥晚年自做的一块砖砚。这据说本来就靠不住，据说的平方就更加不靠谱了。不过夜就花了几百块，做个纪念罢了。

    他们本来经人介绍，知道台北也有鬼市，已经想着早晨起早去看看所谓的台湾鬼市，天还没有亮就爬起来，没想到起来就看到铺天盖地的雨。就这劲头，还看鬼市，看海还差不多。

    不过在看到阳明山后，心情立刻就好了起来。

    阳明山并不太高，最高的七星山也不过一千余米高。不过这里的气候温和，还没有到山脚，就有一股草木的清香夹杂着淡淡的不知名的花香铺面而来。当然，更让他们兴奋的还是山麓下那一片依山傍水，气势宏伟，碧瓦黄墙，充满了中国传统的宫殿色彩，呈梅花形的建筑。那就是台北故宫博物院。

    沿着米黄色墙壁，环绕在青石基台之上洁白的白石栏杆，在一片清丽典雅中进入了这片中华