整个娱乐圈暗潮涌动，顾京川却将全部的经历都放到了新电影上面。

    虽然在灾难片当中，演员表演的部分其实并没有占据多少比例，但是拍不好还是会引来观众们吐槽的。更何况后期的特效也需要他来做设计，来进行调整，所以他的工作实际上还是不少的。

    灾难片的内容早在地球历时期就是所有人吐槽的对象，顾京川上一世也没少看到观众在网络上吐槽那些大片的内容。哪怕特效没有任何问题，内容设定不好也是会引来观众们的群嘲的。比如说那部曾经吸引了无数票房，赶着玛雅人末日预言的时间上映的《2012》，哪怕特效做得相当完美，各种精彩刺激的镜头也很多，还不是被观众们马的很惨，谁让电影有些地方的剧情太让人接受不能了呢

    太过主旋律或者宣扬高大全是一定会被观众骂的一脸血的，穿插家庭内部的矛盾，一味揭露人性显然也不是观众们的菜，所以灾难片的剧本看似简单，其实很难写，因为稍一疏忽就会引来一片骂声。

    所以顾京川投入了很多精力来完善剧本，来教导演员，在设计各种灾难场景，最后他还得想办法推销他和沈琢开发出来的虚拟现实设备。

    买过智能手机的人都知道，为什么智能手机卖得好？不是因为智能手机的程序好得无可替代，而是因为智能手机的各种应用更加吸引顾客。苹果固然很好，但是如果没有各家公司开发出来的各种应用程序，苹果还能吸引来那么多的粉丝卖肾去买吗？

    房子虽好，但是不装修，不刮大白，连个电灯泡水龙头都没有，让人怎么往里住呢？

    所以想要推销虚拟现实设备就得先替它找到足够的“应用程序”才行，要不然再好的东西也不足以吸引购买者，让他们交出大把大把的星币。而顾京川第一个去拉拢的就是服装业和制造业农业还有销售业

    宇宙历的网购延续了地球历网购的模式，也就是顾客上网，在网站上找到喜欢的物品服装，然后留下订单，等着货物送到家中。可以说和几百年前的模式没有什么差别，完完全全是一个模式。

    那些电商们早在地球历时代就喊着要将实体商店挤垮，可是直到现在，已经历经几百年，实体商店还是生存在这个世界上，这无疑是个让电商们伤心的现实。那么为什么这些实体店那么□□呢？为什么在解决了运送速度的问题以后，电商业还是没办法将实体店铲除呢？原因很简单，顾客们是期望看到购买的商品的具体样子的，相对比网络上贴出来的图片或者立体图像，他们还是期望看到真实的商品是什么样子。

    一件衣服放在模特身上当然很好看，所以顾客也就买了，可是穿在自己的身上还会那么好看吗？很可能就变得很难看了。一个花瓶，在网上的时候感觉很好看，所以顾客也就买了，谁知道拿到手的时候顾客却觉得它的尺寸和自己想象中有所偏差，自己以为五十厘米高不算大来着，用尺子比量也没有什么特别的感觉，谁知道拿到手才觉得花瓶太大了，顾客有些接受不了。

    好吧，服装的问题利用科技手段也不是不能解决，比如利用模特机扫描顾客的体型，然后再套上网上展示的服装，也就解决了问题了。可是谁会闲着没事买一台模特机摆在家里呢？而且触感的问题怎么解决？万一看着好看，穿起来觉得不舒服呢？

    花瓶的尺寸问题也好办，只要借助科技手段展示出花瓶的一比一的全息影像也就行了，可是色差的问题又怎么解决呢？灯光阳光有一点不同，影像的效果也是不同的，顾客们又怎么能更直观地感受到花瓶的颜色呢？

    这些问题也就算了，更麻烦的不在于服装和陈设的问题，而在于化妆品食品高科技产品之类的这些东西。

    服装可以应用模特机，陈设也能一比一全息展示，可是化妆品怎么办？光看颜色能知道