表现新形态。华夏也是面向世界的华夏，不但要做音乐给华夏人听，同时也要做音乐给外国人听。

    华夏风成功后，处处跟风的很多。对古风旋律的追求，或者是对歌词的用“古”的追求现象层出不穷。但是说到底，华夏风并非是仅仅融合古乐，或者仅仅用上几个古词的大拼盘就算是了。真正的华夏风，还是需要对内容的追求，还是需要真正有内涵，而不是浮于表面的东西。华夏风，不是那么简单的三个字，而是华夏文化的融合，而文化，是沉重的。

    华夏音乐与西方音乐的发展并不是同步的。华夏没有经历过西方的大工业时代，也没有一个文艺复兴时期，因而华夏的音乐一直非常完整地保留着农业时代的原始形态。这恰恰是林忆他们这一代华夏作曲家与同代西方作曲家相比得天独厚的优势——他们拥有广阔而丰厚的未开垦的处女地。

    关于民族传统音乐的艺术价值，许多大师有极其精辟的论述。引用了两句话：一是郭沫若的名言“风的价值高于雅，雅高于颂”。另一句是匈牙利作曲家巴托克说的：“一首农民歌曲就是一个完美的艺术典范，它足以同巴赫的赋格曲或莫扎特的奏鸣曲乐章相媲美。”

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