她甚至不能选择结束这一切，她的母亲，阴险狠毒不可一世的凯瑟琳王太后，曾卑微的臣服于他人，只为了让她摆脱声名狼藉的十六世纪。

    “忠诚信徒背离上帝？”玛格丽特低语，脑海中浮现某种猜测。

    那个身穿漆黑斗篷的男人，显而易见是某位憎恨上帝的超自然生物，而玛格丽特决心要找到他，知晓这一交易的内容。

    即使他的魔鬼，是罪恶之根源。

    她并不知道那个堕落的超自然生物，在人类世界是何种化身，会何时出现。

    在这之前，她必须在二十世纪活下去，不被诋毁c持有尊严的活下去。

    玛格丽特尝试让自己摆脱那些过于沉重的思绪，她现在只是一名十九岁的新人演员，除非那个阴险家伙主动出现在她眼前，不然她就是成为黑巫师，也不可能找寻到他的踪迹。

    她强迫自己先思考眼前之事，比如改善经济水平，提高社会阶层，有能力获知更多信息。

    此时，孤儿院出身父母不明的身世，想要做到这一点并不简单，没有家族资产人脉可继承，对二十世纪金融经济获利手段不擅长，想要从政更是天方夜谭。

    除了美貌，唯一擅长的只有演技天赋。

    这是她目前仅能把握的，不是吗？

    玛格丽特看向手上的两封信件，这来自那位著名导演弗朗索瓦·特吕弗——

    “你是个不同凡响的女演员，我从没如此迫切的渴望将一张脸固定在胶片上。”

    “单是你的面孔就能讲述一个动人的故事，单是你的目光就能创造出戏剧性的氛围，你甚至可以演一部没有故事情节的电影，那就是一部关于你的纪录片，它将可以与任何一部优秀非凡的故事片相媲美。”

    无法否认的，这些话十分真诚且打动人。

    玛格丽特手边同样放着存有全部薪酬的银行卡，她嘴角翘起了一个弧度，至少她现在是一个能凭借自身能力获得财富的年轻姑娘。

    比起十六世纪只能靠丈夫赠与转让获得金钱土地的女性地位，这个允许女性依靠自我，赚取每一砖每一瓦的新世纪，能让女人真正获得自由。

    她展开了那本名为《阿黛尔·雨果的故事》剧本——

    十九世纪，法国文学巨匠维克多·雨果之女阿黛尔·雨果，为了极力逃避家族姓氏带来的巨大压力，一心一意追求浪漫和不妥协的爱情，独自远渡重洋从法国跑到战乱的美洲新大陆，寻找她迷恋的年轻英官平松。

    然而平松却只是个家世可疑c嗜赌成性且身无分文的骗子，他对于阿黛尔的全部兴趣，只是一个好色之徒对一个美貌少女的觊觎，以及她是雨果小姐——著名的维克多·雨果的女儿。

    阿黛尔近乎“丧心病狂”地继续爱着这个不爱她的男人，但对方却鄙夷她的痴情，她在接连的沉重打击下神经错乱，最后只落得在收容院里度过余生，孤独终老。

    阿黛尔的悲剧缘于她有一名伟大的父亲，她的一生注定要隐没在维克多·雨果的盛名之下。

    她甚至还有一位著名的姐姐莱波尔黛，她因令人心碎的爱情悲剧而为世界知晓——十九岁时在新婚之旅上溺水而亡，她的丈夫随即投水殉情。

    在那个女性只能作为父亲的女儿c丈夫的妻子而存在，连文学创作也只能顶着男人姓名的时代，阿黛尔有一种对悲剧命运的执着，以此让自己的名字为世人所知。

    她不是因为爱上平松而结局凄惨，是心甘情愿出演一场伟大的c自我牺牲的爱情，使她作为自己，不是维克多·雨果的女儿c不是莱波尔黛的妹妹，而是作为阿黛尔·雨果而不朽。

    这一切悲剧都是她和自己玩的残酷游戏，一出疯狂荒诞只属于她一个人的剧幕。

    但也许