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    三国水浒系列做完，四大名著就剩下《红楼梦》和《西游记》了。

    相较于三国和水浒这这两本一本偏历史，一本偏侠义的明珠，《红楼梦》和《西游记》就非常值得细细品味了，尤其是《红楼梦》里面的内容非常多，有王朝兴衰，也有家族明灭，更有爱情、婚姻、历史、人文、建筑、美食等等许许多多的细节。

    徐景行感觉就算给他一辈子，也很难将《红楼梦》一中的知识研究透彻。

    至于《西游记》，咋看就是一本仙侠甚至偏玄幻的荒诞小说，可里面的内容同样值得琢磨，尤其是那些文字，有太多有意思的地方。

    当然，徐景行不是学者，研究这些个东西也只是阅读时随带着胡思乱想一通罢了。

    最他来说，这两本名著最大的价值在于其中有太多太多故事和画面可以搬到他的作品上。

    如果真要把这两本上比较著名的故事全部雕刻成雕件，那么他觉得至少得两到三年时间才能完成，而且他得天天干活儿一点不能偷懒才能完成。

    尤其是《红楼梦》，这本读的次数越多，他就觉得这里的故事越多，不只是用文字清晰讲诉出来的故事，还有那些文字没有讲诉的“留白”。因此，他很赞同一些红学家的说法，说《红楼梦》这本最精彩的地方反而是那些“留白”，越琢磨越有意思。

    什么叫留白？

    就是传统文化艺术领域比较常用的一种技法，比如说在绘画领域，很多画家就喜欢大片大片的留白，一大张画纸上只有些许笔墨，剩下的是大片空白，那些空白就叫留白。

    在徐景行的印象中，留白技巧用的最好的一幅画是马远的《独钓寒江图》，取义于柳宗元的《江雪》。

    千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

    这诗写的非常好，意境之高远可以称得上是震铄古今。

    然而马远的《独钓寒江图》却也丝毫不差，一幅画中只有寥寥笔墨，一只小船一个穿着蓑衣的老翁以及几道水波纹，剩下的画面就就是大片空白。

    可最美最动人的意境却也在那些大片大片的空白中，将《江雪》一诗的全部意境都融入到那大片的空白中，将一个“独”字以留白的技法刻画的淋漓尽致。

    而马远的绰号“马一角”也是这么来的。

    所以不客气的说，在对留白技法的使用方面，马远的造诣是非常高的。

    然而留白技法不只可以应用于绘画中，在法、文学等领域也可以使用，而文学领域中刘留白技巧用的好的，曹雪芹当有一席之地，因为《红楼梦》中确确实实有太多故事在笔墨之外，这些留白的内容从政治到军事、民生以及贾府的里里外外，甚至包括一些看似无关紧要的细节。

    问题是要将那些文字之外的故事以雕刻的方式表达出来，这就有点难度了。

    好吧，不是有点难度，是非常难。

    就算是徐景行，也只能先从那些耳熟能详的故事开始，像什么宝黛初见、黛玉葬花等等，然后才是层次相对较深的那些。

    当然，做雕刻么，太悲或者太讨人嫌的故事肯定不能做，做出来只会给人添堵，就算里面有什么龌龊，也不能直截了当的雕出来，只能以相对隐晦的笔法稍微提点一下。

    比如说“刘姥姥进大观园”这个故事，喜庆吧？特喜庆，刘姥姥一个乡下来的老婆子将贾府上上下下都逗的开开心心的，差不多是整本《红楼梦》中读起来最轻松也最惹人发笑的一段，但细细琢磨却又能发现，在对待刘姥姥的态度上，贾府上上下下几乎每个人都不一样。

    而刘姥姥本人同样不简单，那小丑一样的作态明显是故意的，而且尺寸把握的非常好，言语之间虽然