时，这个附属瓷厂的村落中，最高峰时，住进了三十多户瓷工家庭，运通也成为利摩日十大瓷厂之一。

    二战爆发后，不得不关闭窑场，这让运通瓷厂丧失了继续做大的绝佳机会。

    战后，卢芹斋的生意一落千丈（随着新中国的建立，文物走/私和国际贸易中断，更使其国内文物来源断供，50年代初他不得不全部清货，结束生意），他不得不再度重启这家窑场以作生计。

    可惜，美国市场也彻底衰败——卢的疯狂倒卖/国家文物行为，遭到谭敬为首的作伪集团阻击。卢芹斋连续三次失手，败在谭敬的伪作手中，这让他在纽约声誉急剧下降。

    运通瓷厂在卢芹斋去世后，被记名到他最小的女儿，也就是嘉妮的名下，而主管这家瓷窑厂的是当初他从湘南醴陵请来的制瓷名家唐兖。

    前些年唐兖去世，嘉妮不得不来管理。她管理经验原本就不足，这两年，又恰逢法国经济衰退，运通瓷厂，顿时陷入困境中。

    在两辆车先后驶入运通瓷器大门时，门厅中走出一位老者，推开铁门。

    这是一位来自内陆的老者，头发已经全白，见他出来，嘉妮放下车窗，对他招呼一声。那老者对着车里眯眯眼，了一眼，点点头。

    汽车驶入瓷厂后，她对卢灿说道，“那是陈老，我父亲当年请来的，三十年代就来到窑场，是运通彩绘负责人。”

    下车后，卢灿四下观望。

    瓷窑厂，他太了解，看看建筑，便知道运通瓷厂在早期完全按照景德镇窑口的方式修建的，只不过在后来添加欧式电窑烧制设备后，又重新改建成大棚式中空烧制格局。

    中式窑大多数是柴窑，窑口的布局，讲究“窑中”，也就是以窑口为中心，四周梅花形布局。而西式电窑，讲究流水直线布局——以流水线的方式运作。

    中式到欧洲的变革，让运通瓷厂的布局显得有些乱。

    卢灿在调景岭渔湾码头规划的窑口，就是典型的流水直线布局。同时还有一个大棚为柴窑，放在边角，是按照梅花布局来设计的。

    陈晓、昆希，带着嘉妮招呼来的两名员工，负责往库房中搬运那沉重的分水兽。

    卢灿在她的带领下，简单参观一遍，便没了兴致。

    运通窑口，实在很一般。

    他隐隐猜测到嘉妮的想法——她在试图让自己“买下”或者“投资”运通瓷窑厂。

    买下运通瓷窑，不得不说，这是个足以令卢灿心动的想法。

    首先，这七八位工人，还有内陆来的三位师傅，完全可以将自己在调景岭投资的瓷窑工厂支撑起来。

    至于说工人愿不愿意远赴香江，卢灿认为问题不大。法国现如今经济相当困难，运通瓷厂两个月未开工，这些工人没想过辞职吗？不可能！还不是因为整个利摩日，瓷厂工作都不太好找罢了。只要自己稍稍提高点薪资待遇，即便是让这些人去非洲，估计也不会拒绝。

    其次，自己对国瓷的烧制有一定经验，但对欧洲瓷器，还真的有些不是很明白，而这些瓷窑工人，二战后三十年，主要烧制的就是欧式瓷器。

    这能有效补充自己的不足。

    至于第三个理由嘛，更充分。

    利摩日瓷器的未来如何，没有人比自己更清楚！可谓守得云开见月明。

    利摩日瓷器在八十年代中后期，浴火重生，名动欧美，此后一直位于世界前三的瓷器生产基地，从未动摇过。

    自己买下运通瓷器，可以封窑两年，所有人员抽调到香江，将渔湾瓷窑带入正轨。等法国瓷器再度焕发活力时，将这里的窑口启封，一帮人马再度杀回来。

    反正在法国，这片山林、村落以及窑口附近的土地都是私有的，政府可不会强制拆