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    面积和一楼差不多，但少了四根贴墙柱子，显得空出很多。

    四排桁架，一个展柜，将这里塞得满满当当。桁架和展柜都带锁，这里的展品应该是运通瓷器厂这些年的精品。

    卢灿扫了一眼，桁架上的货色倒也罢了，大多数是法式白瓷或者金漆绘瓷，但展柜中就不简单了——清一色来自中原的古董瓷器。

    当中有一件带盖的白瓷盅。他的眼光落上之后，再也挪不开。

    也不等嘉妮招呼，卢灿自行趴在展柜上，仔细端详这件白瓷盅。

    这个小盅高不过十厘米，圆肚，白釉微微闪青，盅体在灯光的照射下，能看到划花纹饰，依稀是重莲瓣纹。这个盖和瓷盅之间是子母扣，盖上有一段弯曲的“莲枝”，恰好成了盖钮。整体造型端庄、稳重，秀气又不乏圆润。

    尽管还没上手，卢灿便认出，这是老窑口的东西。不是邢窑白瓷，就是宋代五大窑口中定窑白！卢灿更偏向于后者，因为划花是宋代定窑瓷器的主要装饰方法之一。

    定窑主窑址在保定曲阳，脱胎于唐代邢窑，继承邢窑白瓷工艺，但又有所发展和创新。极盛于北宋及金，终于元，以产白瓷著称，兼烧黑釉、酱釉和绿釉瓷，又被称为“黑定”“紫定”“绿定”。

    北宋覆灭后，不少窑口工人南迁，一些人加入景德镇饶州窑，另一部分加入吉州窑，形成“南定”——南宋定窑。

    南定又推出新的定窑产品“粉定”——在景德镇生产的釉色似粉，又称粉定。

    宋代有五大官窑系统，还有八大民窑系统，北方四个：磁州窑、耀州窑、钧窑、定窑；南方四个：饶州窑、龙泉窑、建窑、吉州窑。

    （顺嘴多一句：宋代的五大名窑，汝官哥钧定，都是官窑系统。但在当时，所谓的官窑，并非官方经营，而只是官方督管和采购，因此并不排斥官窑的其它窑口烧制民窑产品。因此钧窑和定窑，也并存在民窑系统当中。）

    定窑南迁，工人加入饶州窑，为景德镇的兴起，夯实基础。

    卢灿手中珍稀古董不少，可这些年也奇怪，他一直想要收藏的宋代五大名窑瓷器，却难得一见。

    没想到，今天竟然在利摩日见到了定窑白！

    “阿希，过来看看这件。”他对阿希招招手，指了指这件带盖的茶盅。

    阿希进来之后，震撼于这里各类欧式瓷器的齐全，还真的没注意到卢灿的动作。

    “咦？”阿希探身过来，“这是邢窑白瓷？”

    “不对！”他马上自我纠正，指了指盅壁上的细纹，“这有竹丝刷纹，还有蜡泪痕。”

    “这是定窑白瓷？”他抬头看向卢灿。

    所谓的竹丝刷纹，是指器物外壁薄釉的地方能看出胎上的旋坯痕；定窑瓷器，釉色洁白晶莹，很多积釉形状好似泪痕，被称为“蜡泪痕”。

    这是定窑瓷器鉴定的两大标准特征。

    这件茶盅所在展柜中，两人一时间无法看到圈足，圈足是鉴定定窑瓷器的第三大方面。

    鉴定定窑瓷器的第四点，则是芒口——北宋早期定窑产品口沿有釉，到了晚期器物口沿多不施釉，称为“芒口”。但这一点并不精准，因为制瓷工人经常在芒口处镶金、银、铜质边圈，以掩饰芒口缺陷。这些边圈会遮蔽芒口的鉴定。

    定窑鉴定的第五点，就是卢灿最开始看到的“纹饰”，其种类有划花、刻花和印花几类。

    这一件茶盅的纹饰为划花莲纹。

    这件茶盅为北宋早中期定窑白瓷！

    “卢先生喜欢古董？”见卢灿两人在观察这件白瓷，嘉妮问道。

    “做瓷器活的，会有几个不喜欢古瓷的？”卢灿笑着答道，又指了