““簪菊，蕉下客”，这蕉下客三字仍然让人不免莞尔，

    ““瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。”，，探春果然男子风范，本是折菊来妆，却连写两个男子，而且陶渊明多次在各人诗中被提及，可见“采菊东蓠下”的影响深远，也可见曹雪芹对陶渊明之神交之深，

    ““短鬓冷沾三径（露），葛巾香染九秋霜。”菊化为冷（露），化为香霜，显然菊之冷傲已遍染周围，

    ““高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。”，这里仍然颇具男子气概，而且虽说“凭他”，但仍有“高情不入”的感慨，所以探春内心还是在乎别人的“笑路旁”的，

    ““菊影，枕霞旧友”，影，湘云虽然是一个重要人物，但如同黛玉在贾府象客一般，她在贾府也如同影，不能久待，

    ““秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。”，这“三径”出自陶渊明，也多次出现，也可见要用“菊”作诗的原因，很大一部分原因是曹雪芹对陶渊明的推崇，而菊借影偷移小路上，可见诗的翅膀是想象力，

    ““窗隔疏灯描远近，篱筛烘月锁玲珑。寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。”，这里更是通篇都是极细致的想象，可见湘云丰富又细致的心理，

    ““珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。”，这里想象更达到另一层次，菊影中甚至还暗含香！

    ““菊梦，潇湘妃子”，黛玉第三首，一定看官期待，

    ““篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。”，这个想象可谓入魂，菊夜晚醒，已上云月，即菊已经入梦上天，

    ““登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。”，这里表明了曹雪芹一个态度，庄子和陶渊明虽有“世外”的相同处，但在曹雪芹心中，陶渊明的份量显然要重于庄子，

    ““睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。”，黛玉的思乡之情借菊花来发，

    ““醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。”，失去双亲远离家乡寄于篱下的黛玉，这两句是对她非常真实的梦醒心情写照，

    ““残菊，蕉下客”，探春天不怕地不怕，所以也不怕作这“残菊”，

    ““（露）凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。”，探春的诗很“写实”，探春本身也是个实在的人，

    ““蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。”，虽然仍是诗句，但仍很写实，说探春是不亚于凤姐儿的管理贾府之人，从诗句中也可以看出，

    ““半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。”，不但菊残，而且万物都开始残，

    ““明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。”，这是非常明显的探春将来的境遇，探春远嫁塞外，这两句正是分离时嘱咐泪语，这两句也是全诗的（高）（潮）所在，

    ““众人看一首，赞一首，”，显然都是倾力之作，可见湘云和宝钗的题出得好，而且不限韵也立了大功，

    ““彼此称扬不已。”，自己写的诗自己明了，突又见他人的好诗，自然会称扬，

    ““李纨笑道：”等我从公评来。通篇看来，各有各人的警句。”，正是，李纨虽作诗有限，但不说众诗能看得分明，至少其中的（高）（潮）之处还是能看出来的，

    ““今日公评：《咏菊》第一，”，黛玉化身为菊作诗，可谓诗诗精妙奇异，咏菊大气深入，纵横古今，李纨评为第一，很明眼很公道，

    ““《问菊》第二，”，黛玉诗又夺第二，恐怕自从海棠诗李纨评宝钗为第一后，现在就无人会说李纨偏向宝钗了，问菊与菊可谓互问互怜互敬，其奇巧和菊的内在可谓淋漓尽致，得第二非常之妥，

    ““《菊梦》第三，题目新，诗也新，立意更新，”，黛玉再夺第三！其实三首