晁叔用以为：“东坡如王嫱、西施，净洗脚面，与天下fù人斗好，质夫岂可比哉！”是则然也。

    余以为质夫词中所谓“傍珠帘散漫，垂垂yù下，依前被风扶起”，亦可谓曲尽杨花妙处，东坡所和虽高，恐未能及，诗人议论不公如此。

    唐圭璋等《唐宋词选注》：本词是和作。咏物拟人，缠绵多态。词中刻画了一个思fù的形象。萦损柔肠，困酣娇眼，随风万里，寻郎去处，是写杨花，亦是写思fù，可说是遗貌而得其神。而杨花飞尽化作“离人泪”，更生动地写出她候人不归所产生的幽怨。

    能以杨花喻人，在对杨花的描写过程中，完成对人物形象的塑造。这比章质夫的闺怨词要高一层。

    贺新郎

    rǔ燕飞华屋，悄无人，槐yīn转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚，孤眠清熟。

    帘外谁来推绣户，枉教人梦断瑶台①曲，又却是，风敲竹。 石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。艳一枝细看取，芳心千重似束，又恐被秋风惊绿②。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌③。

    【注释】

    ①瑶台：传说昆仑山仙人所居之处。 曲：深处。

    ②秋风惊绿：秋风起后，榴花凋谢，剩下的绿叶，禁不住摧残。

    ③簌簌：纷纷落下的样子。

    【评解】

    这首《贺新郎》借咏名花佳丽，以抒诗人的感怀，寄意高远，构思奇妙。上片咏佳人，隐约流露出人物的孤独心境。

    下片写石榴，然后将人物与石榴合写，亦花亦人，巧妙新颖。

    全词以华美艳丽的形象，婉曲缠绵的情韵，曲折含蓄地表达了诗人的情怀。

    苏轼在新旧两派当权时，均不愿随声附和，取媚求进，因而或遭新党排挤，或为旧党不容。曾两次出任杭州。词中以榴花比托“幽独”的佳人，联系自己的心情和处境，借咏物曲曲传出自己的心声，手法极为高妙。

    【集评】

    黄蓼园《蓼园词选》：末四句是花是人，婉曲缠绵，耐人寻味不尽。

    俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词极写其特立独行之概。以上阕“孤眠”之“孤”

    字，下阕“幽独”之“独”字，表明本意。“新浴”及“扇手”，其身之洁白，焉能与浪蕊浮花为伍，犹屈原不能以皓皓之白，入汶汶之世也。下阕“芳心千重似束”句及“秋风”句言已深闭退藏，而人犹不恕，极言其忧谗畏讥之意。对花真赏，知有何人，惟有沾襟之粉泪耳。

    沈雄《古今词话》曾记载：苏轼任职杭州时，曾在西湖宴会。群妓毕集，而秀兰迟到，一府僚为此发怒。东坡即席写《贺新郎》为秀兰解围。

    胡仔《苕溪渔隐丛话》：东坡此词，冠绝古今，托意高远，宁为一妓而发耶！

    《唐宋词鉴赏集》：词人写作受到生活现象的触发，或从现实中摄取某些现象，这是可能的，但决不是生活的简单记录。把一首词的内容完全坐实到一个官场的风流故事上，刻板地句句索隐，这显然是附会之谈，不足凭信。

    薛砺若《宋词通论》： 此词写来极纡回缠绵，一往情深。丽而不艳，工而能曲，毫无刻画斧斫之痕。

    唐圭璋《唐宋词简释》：此首不必为官妓秀兰而作，写情景俱高妙。

    写花写人，是二实一。

    阮郎归 初夏绿槐高柳咽新蝉。薰风①初入弦。碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠。

    微雨过，小荷翻。榴花开yù燃。

    玉盆②纤手弄清泉。琼珠碎却圆。

    【注释】

    ①蕙风：夏季的东南风。

    ②玉盆：指荷叶。