与姐姐一起清洗门上的旧春联。

    清洗完后，把爷爷写的新春联贴到门上去。

    又把大爷、二大爷给写的大红“福”字，也贴到大门上。

    最后，是贴上门神。

    门上布置好了，开始布置屋里。

    屋里主要是贴年画。

    在中国的年画中，有所谓的“年画四大家”。

    它们分别是：四川的绵竹年画、天津的杨柳青年画、山东潍坊的杨家埠年画、和江苏桃花坞的年画。

    四家年画都各有其特点：

    绵竹年画构图讲求对称、完整、均衡、饱满、主次分明；

    『色』彩上采用对比手法，设『色』单纯、艳丽、强烈明快，构成了大红热烈的艺术效果；

    而夸张、变形、象征、寓意的艺术造型，更具诙谐活泼的效果。

    杨柳青年画的特点是：

    木刻水印和手工彩绘相结合，保留了民间绘画的技法，并受当时画院的影响；

    多取材于旧戏剧、美女、胖娃等，构图丰满，线条工整，『色』彩鲜艳，人物的头脸多粉金晕染，富有装饰『性』。

    山东潍坊的杨家埠年画特点是：

    表现手法浪漫，构图完整、饱满、匀称，造型夸张、粗壮、朴实。

    加上线条简练、挺拔、流畅，『色』彩艳丽、火爆、对比强烈，富有装饰『性』和浓郁的生活气息。

    充分体现了我国北方农民粗犷、奔放、豪爽、勤劳、幽默、爱憎分明的『性』格和道德情『操』，是典型的”山东大汉”。

    而江苏桃花坞的年画特点：

    它源于宋代的雕版印刷工艺，由绣像图演变而来，构图丰满，『色』彩明快，富有装饰『性』；

    多用民间故事、吉祥喜庆、神像、戏文、时事为题材，以象征、寓意、夸张手法，来表达人们美好的愿望，那是典型的“江南小女”。

    也许是由于欣赏的习惯，也许是因为对于家乡的画，情有独钟。

    每年年画与门神的选择，杏儿哥的七叔，大都是选自山东潍坊杨家埠的。

    这不，今天，杏儿哥与他姐姐在自家墙上张贴的《二十四孝图》和《年年有余》，都是来自杨家埠的。

    就在杏儿哥姐弟俩忙着贴画的时候，三嫂也没闲着，她在准备年饭，还在和饺子馅儿。

    等到了晌午，一家人便坐在桌子旁，开始吃年饭。

    这年饭一般来说，应当是家里一年来最丰盛的一顿。

    吃完了年饭，那那就准备包饺子了，这时候，山庄里的鞭炮也开始响起来了。

    直到天一落黑，各家就要到庄子头上去请神灵和祖先。

    那时，要先烧几张纸，然后，说出你要请的神名或者人名，把他领到家里。

    家里已经布置好了他们的神位，摆上供品，烧上香和纸，一直供到正月初三晚上，烧几张纸，再把他们送到庄外，就可以了。

    这时，不要忘了的事情是：要把新的灶王爷画像，也贴到他的神位上，并给他烧几炷香，表示他已经回来了。

    这刘家庄里，在刘老爷子的爹还活着的时候，已经修了家谱，又在庄子里倒出一间房子充当祠堂。

    所以，不用每家都把祖先请到家里。

    而是天一落黑，由刘老爷子亲自带领儿孙，到那庄头上把祖先请进祠堂里。

    在以后的几天里，再有儿子与儿媳率领着众孙男嫡女，轮流上供磕头也就行了，到时，再一起送到庄外。

    可是，关于这件事情，对于杏儿哥家来说，有个例外：

    虽然，杏儿哥他爹，已逝去多年，甚至杏儿哥连他爹的面都没见过。

    但是，只要老爷