有一个上帝,地上有一个法里内利!”
法里内利不仅在歌唱艺术上无人企及,他的歌喉和影响超过了以前任何一位歌唱家,而且还具有高尚的人格和谦虚的品性,这和卡法雷利形成了鲜明的对比。因此他是那个年代里最杰出、最伟大的阉人歌唱家。法里内利和卡法雷利,标志着以阉人歌唱家为主宰的正歌剧美声唱法进入了高峰期。
正歌剧指最早出现于17、18世纪以神话及古代英雄传奇故事为题材的意大利歌剧。最初与意大利趣歌剧相对而言,后流传至西欧各国。意大利正歌剧在1680年间渐渐定型,是一种严肃的歌剧。在18世纪中逐步衰亡,成为一种历史上的名称。
正歌剧全剧往往只有三幕,由朗诵调及咏叹调连缀构成,人物只有六七个角色,其中仅三个人物是主要的,即女高音、男高音和男中音,有时再加一个第二女高音。每幕又可分数场,每场有二部分。音乐基本上由宣叙调和咏叹调交替组成,剧本采用意大利语,很少使用重唱及合唱,也不用芭蕾舞。每个人物都有咏叹调,重要角色常由阉人歌唱家演唱,采用b三段式的返始咏叹调。
莫扎特曾以此种风格写过两部名作和。其中系根据希腊神话阿加曼农王的故事谱成。叙述克里特王伊多梅纽斯在特洛伊战争之后归来,要王子伊达曼特作为还愿的牺牲品奉献海神,王子对特洛伊公主伊丽亚忠贞不移的爱情,感动了海神从而成全这对情侣。这部歌剧中用了很多有伴奏的宣叙调增强了戏剧性。还有阉伶歌手精美绝伦的技巧征服了世界,赢得了极高的声誉。
到后面,正歌剧衰亡,阉伶歌手也成为历史!
直到今天,秦放歌在唱这样花腔男高音的时候,就展示出了如同“阉伶歌手”一般强悍的实力,甚至有过之而无不及。当初用在法里内利身上的那些赞誉,如今也都可以用在秦放歌身上。
比起阉伶歌手,秦放歌的音色更纯正优美,他的演唱技巧,更是吸取了前人的无数丰富经验。他也是熟读音乐史,并看过这部电影的,电影中法里内利的歌声,其实并不是人唱出来的,而是用电脑后期合成的,要真有人能唱出来,肯定也世界闻名了。
站在巨人的肩膀上,有着天生优渥条件的秦放歌的表现比传说中的法里内利更为优异,处理各种高难度技巧,远音程,间断的乐句,还有像是现在这样上下起伏,最是炫技的花腔,都没有任何的困难。
在观众听来,秦放歌就像是在踩钢丝一样,上上下下,起起伏伏,让人很是担心,他是不是马上就要破音或者唱不下去了。
于大伟和他指挥的管弦乐团那边负责伴奏的,可这会,他们前面摆着谱子都没用,一群人听着听着,先是演奏得乱了,然后干脆就忘了自己的本职工作,停下手里的乐器,专心听秦放歌唱歌。于大伟也很无奈,没人听他指挥了,好在这并不是第一次,他也干脆停下来,先满足了自己视听盛宴再说……
秦放歌那边却没有受到乐队丝毫的影响,没有伴奏也继续着他自己的节奏,这些看似危险起伏的花腔男高音,他前进道路上的曲折,其实只是用来烘托他胜利的必须品。没有任何困难一路顺风顺水,所带来的成就感,肯定不如胜各种困难险阻,最后成功登顶更快乐更兴奋。
也丝毫不用怀疑秦放歌是不是阉伶歌手这样的问题,这货风流多情的名头就差昭告天下了。让秦放歌自己在两者之中,只能选择一个来作为标签的话,答案是毫无疑问的,有哪个男人喜欢听人家说自己不行?
最为难能可贵的,秦放歌在唱花腔男高音的时候,最后竟然还能飙到高音上去,只是不知道出于什么考虑,到高音只有两个音。
但这,已经让歌剧院里在场的人喜出望外了,连周秀英都没想到,秦放歌在练习的时候,就能做得如此出彩。