就不一样，她十几年的心血都花在琵琶的练习上，对琵琶的感情也远比秦放歌深厚得多，也热爱得多。但要说理解深刻程度，她却是不敢下这个定论的，只能自嘲凡人和天才的差距实在太大。也正是因为对这个认识得特别深刻，陈天虹也就越发了解他的恐怖和妖孽之处，待得给她的生日礼物横空出世之后，她就完全沦陷了进去，放弃了一些的矜持和节c，只想和他一辈子探讨和交流更多更深入的艺术，包括但不仅限于琵琶。

    陈天虹爱和他一起做的事情很多，亲吻拥抱爱爱两人都特别喜欢，但让她更有感觉，还是在他演奏琵琶的时候，就像现在这样。尤其他还要勇敢的挑战自我，为她一个人演奏琵琶版的协奏曲，她也敏锐的意识到，很有可能，这辈子也就这次机会！想让他再演奏还真是千难万难，这也是最令她激动兴奋乃至战栗的地方。

    对琵琶、琵琶曲、琵琶演奏者的审美，陈天虹敢说她不会逊色于任何人。

    每种乐器在演奏美学方面既有共性的地方，也有个性的地方，琵琶也有着自己独特的表现方式，对演奏美学的要求与其它乐器也有所区别。琵琶是我国特有的民间乐器，它的演奏几乎不借助于非音乐手段，我们古代也没发明曲谱，主要还是得依靠演奏者自身的二度创作来完成演出。

    在陈天虹的从小到大的教育和人知中，演奏琵琶最重要的关键就是：一要把握住点与线、线与点的关系；二是要控制余音以表现琵琶的“韵”；然后就是形神兼备的体现出音乐中的各种内涵来。

    作为一件个性极强的乐器，琵琶演奏得好，声音就好似“大珠小珠落玉盘”一样的晶莹透亮。它以点状发音为基础，由不同的“点”连接成“线”来勾勒出音乐的旋律。琵琶演奏的特点是颗粒性强，在颗粒间留给人们无限的想象空间，由于“点”的发音延音短，在演奏旋律性较强的乐曲时会出现颗粒太清楚，旋律线条不明显的问题。

    这些陈天虹都是知道的，秦放歌在此也做出了相当的典范，他甚至都没时间去看已经入神的陈天虹，只专心在琵琶演奏上。整首协奏曲的情绪极多，光是铺垫的就有山水景色，甚至是人物内心独白。比如他在演奏到流畅抒情的乐章时，就“点”包含在线条之中，而没有过于突出。

    琵琶的技法复杂繁多，他在演奏中也常用轮指、滚奏、摇指、双飞等各式技法，倒也不是为炫技，而是更好表现音乐形象。而在弹奏时，要求对指力的控制也是相当高的，不管是大指过重，还是无名指、小指太弱都会破坏音乐的线条。要具备旋律的歌唱意识，均匀地弹奏出音乐的线条，给人以连贯和流畅的感觉。

    在陈天虹听来是描写丝绸之路自然风光的这段轮指演奏中，他就用中速偏慢的轮指表现悠扬抒情的旋律，如果颗粒过于清楚，就会破坏旋律的流畅性，虽然“点”是琵琶发音的基础，但也不能一味地强调“点”，要根据不同的音乐来追求“点”与“线”的和谐统一。

    陈天虹看得入神，更深刻感受到秦放歌在琵琶演奏时，左右手相加十个“点”的碰撞所产生出来的那与伦比的美感。和他演奏钢琴时，是两种完全不同的视觉和听觉体验，但她都特别喜欢。

    她当初只教他的时候，就有跟他说起过，在琵琶的演奏中不能单纯地追求“点”而忽略了旋律，当然也不能只重视旋律而忽视了“点”。很多时候作品都需要在线条中突出一些“点”的效果，让流畅的音乐变得有棱角，以突出音乐本身的个性。有的音乐需要刻意在“线”中找“点”，如果没有这些点，旋律会变得模糊不清。

    其实她不说这些，以秦放歌对音乐的理解，这些普遍的道理他都懂得的。就像在这段，他用速度缓慢但却是不断的轮指表现如泣如诉的旋律，像是描述人们走在丝绸之路上所遭遇的种种艰辛。他同时在慢轮的大