1c艺术经历

    李少春自幼在家中受到艺术熏陶与严格的庭训逐渐养成良好的艺术气质七岁从师沈延臣练功十一岁又请名师丁永利c陈秀华到家中指导正式练功学戏少春十分刻苦无论寒暑每天学c练十三四个小时他虽然不曾进过科班但由于家中督责严苛倍长辛苦终于练出深厚功底练就一身功夫1931年他从上海赴天津1932年正式登台演出后返回上海1934年仅十五岁在上海与梅兰芳同台合演《四郎探母》得到梅的称许和观众欢迎1937年李少春在天津演出声誉大起一跃成为头牌演员他并不自满1938年拜余叔岩为师成为余叔岩的入室弟子使李少春的表演艺术得到飞跃发展此时杨小楼已经去世余叔岩也已不再登台李少春驰骋于北京c天津c上海的舞台上宛如一颗新生的明星然而他确实是一位文武全才不可多得的京剧表演艺术家

    2c表演风格

    他把杨派和余派的真髓掌握的深入c透彻c娴熟c传神在此基础上他又创作演出了新剧目《文天祥》唱c念c做c打更是得心应手舞台形象激昂慷慨气势夺人李少春的扮相清秀嗓音宽厚唱腔清纯身段优美他的表演感情饱满武功出众拥有大批的追随爱好者

    京剧《野猪林》是他在继承了杨小楼的剧本基础上自己创新编排的一出新戏成为他的传世之作从立意c框架c场景设置c情节的贯穿人物的刻划角色的唱c做c念都是李少春亲自构思c设计费尽了心血可以说这是他全身心投入的一部经典剧作但是他尊重传统尊重老师注意吸取别人的意见和建议（剧本最后请翁偶虹填写和润色）在编演过程中他还得到袁世海很好的合作而且毕恭毕敬的征求了郝寿臣先生的指点得到了赞同和支持正是李少春的虚心c热情c宽容和诚恳众星捧月使这个新剧目在剧坛上大放异彩

    1949年在上海连演七十多天上座始终不衰新中国成立后李少春加入了新中国实验京剧团任团长1955年加入中国京剧院任一团团长并于1958加入中国此时他的艺术创作热情达到了高峰他与袁世海c翁偶虹结成艺术集体连续编演新剧主要有《云罗山》《将相和》《虎符救赵》《大闹天宫》《响马传》《满江红》《战渭南》等《将相和》获得第一届全国戏曲会演一等奖此时《野猪林》也进入了演出盛期得到更多观众热爱1962年此剧被搬上银幕成为长期流传下去的艺术珍品

    1958年起李少春以饱满的政治热情投入到现代戏创作的工作之中他积极参加演出和编创工作塑造了《白毛女》中的杨白劳《红灯记》中的李玉和《林海雪原》中的少剑波《柯山红日》中的杨帆等艺术角色成功运用传统京剧表演技巧塑造现代英雄人物的优秀之作就是这样一位京剧功臣却在“文化大革命”中惨遭迫害于1975年逝世年仅五十六岁

    3c艺术特色

    李少春老生宗余派武生宗杨（小楼）派被视为文武兼备不可多得的人材他幼功极为扎实戏路宽广博采广取勇于创新虽然宗余c宗杨但不拘泥成规善于体察剧情运用技巧c程式刻画各类不同人物文戏唱腔韵味清醇身段优美表演细腻；武戏长靠c短打皆精武功精湛开打迅疾干净；演猴戏气度飘逸身手矫捷对武打套路多有创新

    4c代表剧目

    其常演老生剧目有《战太平》《定军山》《空城计》《珠帘寨》《断臂说书》《打棍出箱》《红鬃烈马》《击鼓骂曹》《宝莲灯》《洪羊洞》《打渔杀家》《打金砖》等常演武生剧目有《挑滑车》《两将军》《长坂坡》《战冀州》《恶虎村》《三岔口》《武松》《连环套》《八大锤》《金钱豹》等常演猴戏有《水帘洞》《闹天宫》《智激美猴王》《五百年后孙悟空》《十八罗汉斗悟空》等新编c改编之代表剧目有《野猪林》《响马传》《将相和》《满江红》《云罗山》等现代戏有《白毛女》《红灯记》等