，并且是集合了超过二十名优秀的音乐制作人集体的力量才创作出来的。

    可吴良呢？

    他只是一个人，单枪匹马，就在几个小时之内完成了一首这么优秀的作品？

    让这些音乐人担忧的，不止是吴良超快的创作时间，还有他这首歌的内容。

    《Blue skies》乍一听节奏比较快，好像不太符合人们心目中乡村音乐那种宁静、悠远的气质，但事实上，传统的乡村音乐早就已经不存在了，如今最流行的“乡村音乐”，正是吴良创作的这种类型。

    包括阿黛尔最近的几张专辑，好多首歌曲都是同样的节奏。

    可这些歌曲和《Blue skies》比起来，质量明显不如。

    怎么说呢，《Blue skies》这首歌，能够让人在动感的旋律之中，感受到那份宁静跟祥和，而且它的歌词充满了希望跟生命力，这正是传统的乡村音乐想要赋予人们的，从这方面来说，它更像是赋予了传统的乡村音乐新的生命，说它是传承经典，毫不为过。

    而反过来，阿黛尔的这首新歌《Green light》，虽说在传统乡村音乐的基础上添加了一些神话的元素，让它变得更有味道，更加动听，但也正是因为如此，使它变得有些“不伦不类”起来。

    说它是正宗的“乡村”吧，又差了那么点儿意思，可说它不是“乡村”吧，它里面又包含了很多乡村音乐的元素。

    这一点，正是当今米国乐坛很多音乐人一直在研究的对“乡村音乐”的改革和创新。

    可它和吴良的《Blue skies》一比起来，就显得有那么点儿尴尬了。

    同样是改革，吴良在节奏上进行了变化，却保留了乡村音乐最核心的元素，可他们的改革，却是喧宾夺主，在形式上保留了乡村音乐的元素，却在内核上丢失了传统。

    外行人看不出两者之间的差别，内行人却能很清晰的感受到这种差距。

    因此从专业上来说，阿黛尔是输了，而且输的有点儿尴尬。

    如果吴良对于乡村音乐没有那么了解，或许就写不出如此纯正的乡村音乐来，只要是这样，那即使阿黛尔的歌曲有那么一点点瑕疵，也不会被对比得这么明显。

    但现在吴良拿出了最纯正的乡村音乐，相反，阿黛尔这个靠乡村音乐起家的小天后，却唱了一首不那么纯正的乡村音乐，这让她该怎么向大众解释？

    第三天，当全米国的歌迷都在热火朝天的讨论着“华国大魔王”终于要被制裁的消息时，阿黛尔突然在自己的微博上发表了声明，宣布认输。

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