当魏东灵回来的时候，萧然陷入了彻底的开心当中，因为戛纳刚刚传来消息，他的新作《本色》得到了参加竞赛的资格。这是让萧然真正欢喜的事，因为这完全是依赖他自己的能力来执导的，如今能够在全球作品里获得竞赛资格，就已经足够证明他的能力了。

    对于一直奢望能够获得属于自己，完全属于自己的作品的萧然来讲，这绝对是一个天大的肯定。现在他想自己真的完全能领会到，为什么那些影人会拼命想在电影奖上拿奖了。

    其实《谍变》和《车神传说》都完全是他的个人创造，只不过，因为那两部片太具有商业元素了，导致萧然没办法将那视为个人作品。他想要的实际上是一个完全能够展现自我的平台，亦是完全风格化的个人作品。

    他目前在忙的不是这件事，他正在家里欣赏来自大陆的报告。大陆的戏院目前正在陆续兴建当中，倒是改造的戏院已经完成了。不得不承认，那些戏院无论是设备还是各方面，与改造前相比，绝对是天地的差别。

    来自魅影控制的杜比实验室以及dts公司的设备，舒适的座位以及多功能放映厅，这一切花费了映画公司不少钱。尽管杜比和dts都是魅影旗下的控股公司，可还是照样得按照价格来买，难道不是吗？

    话又说回来，与改造前的大陆戏院根本没得比，一个是还处于婴儿期的，一个是成年期的，这哪有得比。与美国戏院相比，魅影在这一方面做得更好，映画戏院旗下控制的各地院线都在这几年里投资了极大笔资金改造，如果说是世界上最舒适最享受的戏院也绝不为过。

    而萧然一直都认为，内地电影之所以一直没办法跟上步伐，很大程度是因为国家的扶持和控制，导致没能够市场化，即是商业化。像现在的香港影坛在魅影的领导下，已经是非常成熟化的商业帝国了。

    除此以外，戏院方面的因素无疑是相当之重要的，所以他才花费那么大力量来改造和兴建戏院。再其次便是票价的原因了，映画公司通过一系列的调查，最终将内地的票价定在两元这个价格上。尽管表面上瞧起来太低了，可是培养观众进戏院才是最关键的，当他们养成这样的习惯之后，盗版能够在很大程度上得到绞杀。

    由去年交流生回流，内地电影厂到目前为止共制作了三十来部影片，平均投资不到一千万。最大笔投资是中影咬牙投资的两部暑假大片，各投资了五千万和六千万。如果要是亏损，那肯定赔得一塌糊涂。

    有意思的是，根据这些资料的记录，这些交流生回去工作不到半个月，就非常不习惯内地的制作制度了。首先第一点是立项，单是剧本审批简直都能玩死人了。在器材方面更是好笑，交流生想要的胶片和摄影器材，电影厂连这最根本的两项都满足不了。

    本来黄群收到这个消息之后是打算跟萧然借的，可是，萧然以一句非常简单的话告诉他：“香港最好的器材是在思维公司，虽然是旗下公司，可魅影要拍什么片子，还是一样要出钱租借。你们可以去租借，最多在价钱上给你们一点折扣！”

    得萧然这样一说，黄群亦不好意思极了。最终内地电影厂终于还是舍不得出甚至能超过制作费的价钱来租借器材，倒是中影公司很有点要死就死到底的想法，咬着牙齿掏了腰包在思维的内地分公司租借了器材给那两部大片。

    可是，问题出来了，当通过电影厂和电影局审查之后的剧本发下来，已经面目全非了。这直激得不少交流生出身的编剧都差点吐血了，这些编剧在魅影的熏陶下，已经习惯了自由创作，没想到送上去之后发回来的竟然跟自己写的完全不同了。

    搞笑的事发生了，去年回流的交流生共有大约上百人，而折腾了不到一个月，编剧们便纷纷辞职不干。导演和其他影人更加愤怒，在拍摄期间，电影厂的头