关于语言

    一些读者或编辑认为写古总得要半文半白为好，若不半文半白也得要靠近明清小说的语言。 可见写古之类的小说，必要受明清小说的影响。

    明清的作者写唐代或宋代真要用唐宋的语言吗？这肯定是不可能的。他们没活在唐宋，珠丝马迹皆从史书和传说中来，创作时也难免要受当时之影响c个人经历之影响，写出得东西实质上也烙着时代的印痕。

    看《金瓶梅》，其中人物语言大多是作者所处时代的语言，比如潘金莲曾说道 “北京枯柳树，南京沈万三”，潘在小说中属宋代，而沈万三是明代人，搁现在人来纠的话，这肯定是个不小的漏洞。当然也不知当时的读者会不会纠这些问题？

    最聪明的是曹雪琴，《红楼梦》未交代朝代，也不知是哪皇哪帝，所以让你从史上找不出他小说中的漏洞。

    小说毕竟是小说，若有太多的条框也难成其为小说。有人以宋史来比照《岳飞传》，那肯定不一样得更多，编造得更多。千万别把小说当史来读。当然，史也是相对的真实，不可能所有都真实，毕竟史也是人记的。不可能事事都知，事事都通，道听途说的也多。何况，不得已也得要编造一些谎言不是？尤其是拿笔的。那些大神往往都是谎言大家。

    《猎美南宋》因一开始写得较随意，自然也有不少漏洞，读者也挑出一些，这让我很感激。写完全篇之后我肯定还会做修改，出手的东西难做到优秀，但也要尽力再好那么一点。

    语言上还是有些个人化了些。但觉得这也是一种特色，尽可能不去搞大路货，大路货太多了也就没意思了。此小说的来历已经有所交代，为什么使用现在这种语言，看一看上一篇《此书由来》也就明白了。语言是载体，用过得去的语言能把事讲明白其实就不容易。但语言若是太烂读者也不会买账的，所以文笔尽可能再好一些，写出来的东西会更好读更好看。

    军旅作家王凯说过，的语言是有节奏的。读一读那些大师的语言，的确是这样的。鲁迅虽没写过长篇，但他无论写现实的小说，还是写富有想象力的小说，他的语言极有着个人特色，的确难以模仿。

    有些小说，想把语言写到极致，可到半途就难以为继。若真要字斟句酌地去写，累得吐血也不一定写完。路遥开篇本想追求这种极致，所以改了n遍，最终以较平淡的语言开了头，但心血凝成的煌煌大作《平凡的世界》并不平凡。贾平凹与路遥相比，应该算是更有才情的作家，但写《废都》时也选用平淡的语言，自己找出的理由是大音希声。不管怎样，好作家还是要保持一下自己的语言特色。

    曾喜欢一个山西的作家，不过忘了他的大名，或许是名并不太大，他的语言有些拙。最初投稿时，编辑来信也说我的语言有些拙，不过是稚拙，十年的文字工作，不知稚气脱了没，拙还在不在？我所要追求的就是实拙，尤如手中执一把蠢笨的木剑，练得虎虎生风，可以达到两种境界：吓唬人却不能杀人，甚或是杀人不见血。

    网络小说的确和传统文学有区别的，但我还是想从传统文学中汲取一些营养，所以，关于《猎美南宋》难归某类，这与我对网络文学缺少研究不无关系。其实，在传统文学中，《水浒传》就是架空历史；《西游记》就是最玄幻，《金瓶梅》是大家都知道。

    最终目的，不刻意模仿，不矫揉造作，不急于求成，较自然的写出自己想写的。不求很好，但求自然。

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