杜星河带着方雅君进到录音棚时，段晓萱和何苗两个喜欢热闹的家伙正在兴奋的为大家分发耳机。

    杜星河一进屋就受到了众人的期待欢呼，包括成熟稳重的赵艺（34岁）在内，都已经迫不及待的想要听杜星河唱歌了。

    在众人的欢呼声中，魏益民苦笑着向杜星河摊了摊手，表示面对到这样的场景，他也有些的传播效应，都让这首歌曲因为多重跨界而获益。不过，这已经和音乐本身无关了。

    此刻听着脑海里朴树的“平凡”歌声。杜星河回忆起了不少他和朴树的渊源。

    记得在上个位面2012年10月份的时候。他去上-海看了一场演出，是朴树在上-海大舞台和张-悬合作的一场名叫“树与花”的演唱会。

    虽然那两人都是民谣歌手，但是表现出来的气质却大相径庭。

    那时的张-悬举止自然，亲切动人。有着台-湾流行女歌手应该具有的一切素养。而朴树在唱歌之外的时间里。甚至很难流畅的说完一个长句，他对着台下观众说话的时候，就像是对着镜子里的自己。不断给自己鼓励和交流，仿佛唯有如此，才能支撑他唱完这半场演唱会一般。

    而那时在台下的杜星河，徜徉在两个人很特别的音乐情怀里，除了幸福二字，再无别的感受。

    虽然他欣赏过那么多的音乐人，但是只有朴树和周-杰伦两人，是伴随着他青春期成长的，是对他有着最特别意义的两个音乐人。

    所以对于朴树的歌曲，他才有特别的眷顾。

    来到新位面后，他最先注册的一批歌中，就包含了朴树所有发表的和未发表的歌曲。

    遥想上个位面的1999年，麦田音乐发行了那张惊动大陆音乐界的《我去两千年》，与叶蓓的《纯真年代》不同，作为“红白蓝”三部曲中的白色专辑，《我去两千年》本来应该是校园民谣的一次绝唱，却由于朴树强烈的个人风格，带上了很重的摇滚色彩。

    而对于朴树本人来说，做的是校园民谣或者摇滚，他应该并不关心，他只是写出心里最想说的那些话，做出心里自然涌出的那些曲子而已。

    一张专辑十首歌曲，把第一首《nebsp;   已经逝去的美丽时光，茫茫未知的前途之路，浮躁喧嚣的年代，冷漠麻木的世界，这是那时候他最重要的认知。

    所以他沉溺在过去中无法自拔（《那些花儿》），他抵抗成长又不得不成长（《旅途》），他排斥那个成人的世界（《活着》），却还对未来保留着一线希望（《别，千万别》），他在时代的潮流里且行且退（《我去两千年》），内心最深处还是藏着最纯真的灵魂，只有那里才是真正的归宿（《召唤》）。

    于是他悲伤，他矛盾，他挣扎，他绝望。他有着青春期的孩子们共通的叛逆和单纯，但是在那些青春里，却很少有人像朴树这样，在自己的内心如此激烈地冲撞，几倍几十倍地放大这些情绪，让人们听到所谓青春的残酷，很多时候根本不是因为发生了什么事件，而仅仅是因为成长本身就是如此残酷！

    《我去两千年》里的朴树，显然是一个在音乐人生和音乐之外的人生上都不够成熟的朴树，然而正是因为这种不成熟，他的音乐才显得格外感人。

    哪怕是用了最新潮的电子器乐，哪怕是放弃了那首最初的《失传已久的大海》，朴树的歌声一出现，还是能让人看到他的内心，一个遍体是刺却满目创伤，自我封闭却几近透明的内心。

    在《我去两千年》里，不成熟的朴树留下了太多的问题或者说矛盾，留给以后的朴树去解决，因为无论他怎么抗拒怎么抵挡，青春终究会逝去，成长终究会到来，这个世界终究会卷着他一起奔涌，而那时的朴树，该怎样面对这一切？是《活着》里的激烈冲撞头破血流，还是《