剧，才没有马上发火。

    见大家是同行，又是好莱坞的资深编剧，本着学习和交流的态度，李翰祥压着火跟这帮编剧们交流了起来，结果一番交流之下，他发现自己编写的剧本的确有太多的漏洞，于是电影也不拍，跟他们坐了下来对剧本进行改造。

    结果这一修改，就越改越多，整个故事早已变得面目全非。

    看着被改得面目全非的剧本，李翰祥心想，这样的剧本拍出来的电影肯定是不行，这么不要吧，但里面有不少的剧情桥段有非常的好，留下吧，整个故事又太凌乱了。于是心一狠，干脆重写。

    于是李翰祥就去找了赵晓芸，提出邀请梦工厂的编剧跟他一起重新编写《少女慈禧》的电影剧本。

    赵晓芸跟了凌世哲这么久，知道凌世哲一直希望把好莱坞严谨的电影制作制度引进到香港电影制作里面，只是一直以来都没有机会，今天见李翰祥提出这个要求，让她是喜出望外，于是大笔一挥同意了，钱不是问题，剧组停拍产生的损失，梦工厂全包了。

    老板娘发了话，整个编剧部门全力运转了起来，直到这时李翰祥才发现好莱坞流水线的威力，整个《少女慈善》创作组达到26个人，被细分为创意组，剧情组，台词组，结构组，人物组，细节组，甚至还有一个居然是什么镜头组。

    李翰祥一打听，才知道这个所谓的镜头组，是专门为剧中的各种人物设计他们特有的招牌动作的编剧。

    见梦工厂的编剧部门划分的如此之细，倒把李翰祥给吓住了，他们这么干也不知道成与不成，但现在已经搞成这样，也只有硬着头皮上。

    重新编写的剧本还是以李翰祥最先的剧本为基础，这个剧本本来就他亲自写的，于是李翰祥担任了主笔编剧，其他人协助。

    刚开始李翰祥对他们很不放心，但渐渐的发现这帮编剧非常的敬业，他们没有立马就开始编写故事，而是先找来各种有关慈禧的史料进行翻阅，并把相关要点一一记录下来。

    慈禧史料非常多，堆满了整个屋子，光是查阅就花了三个多月，记得笔记竖起来就有五米多高，这个时候大家才开始编写，有着大量的史料考证之下，李翰祥手中的剧本慢慢的成型，里面的各种人物也变得生动鲜活起来。

    这时修改组也加进来，对剧本进行反复的修改，对各种台词c各种动作，更是反复的推敲，甚至还有心理组对剧组人物的心里行为进行反复的解读，以此来推导出剧中人物的各种反应是否符合人当时的正常逻辑，如果不符合，就推翻重写，直到符合逻辑为止。

    李翰祥还发现，镜头组设计的各种人物动作，都能很好的反应出剧中人物当时的心里状态，直到这个时候李翰祥才彻底服了，他已经明白好莱坞的电影质量为什么会这么高，会有那么多人爱看，原来从一开始他们就把工作做得这么细，这么专业，他已经彻底明白了当初凌世哲为什么要那么坚持的要求他，要严格按照好莱坞制度来制作电影，因为只有这样才能保证和提高影片的总体质量。

    这么多好莱坞编剧加入，对影片做了这么大的手术，因此凌世哲在影院中看到的《少女慈禧》充满了好莱坞味道，自然是太正常不过。

    平心而论，林凤娇版的《少女慈禧》，给凌世哲的整体感觉要比前世刘晓庆版的《少女慈禧》，质量上要高得多，不是林凤娇的演技比刘晓庆高，而是电影整个剧组的质量就在那里摆着。

    无论是电影的道具，还是剧里面的群众演员，整个戏的背景就搭得非常好，主角林凤娇在镜头中随便一站，观众立马就知道她是——西宫太后慈禧。

    都拍到这种程度，影片质量不可谓不高，现在唯一令凌世哲和李翰祥担心的是，亚洲观众能不能接受好莱坞手法的中国影片，如果能够接受，那当然是