人作者，更是宽容到了无极限。

    其实菊花决定写同人的另一个隐性原因，也就是对自己的笔力不自信。

    菊花想说故事，但由于自己的偏执狂加强迫症（轻微···）不能容忍自己的笔触无法展现脑海中的画面，所以只好选择和诸位合作，共同完成这个故事。

    所以，菊花之前的客套话都不是虚言，身为同人小说的读者你们值得作者的感谢。至于那些一塌糊涂，前言不搭后语，剧情乱如毛线球的作者，诸位也有资格批评对方，因为你们碰上猪队友了······

    那么这是同人小说最大的优势，咱么接下来再来说说它的劣势。

    同人小说的作者固然不容易犯大错，但也很难写出彩，或者说很难发挥。

    其中的原因是显而易见的，我们对于原作中的一切都了如指掌，什么时候该发生什么剧情，什么时间该出现什么人物，主角和其他角色之间的关系等等。这些因素相互支撑，构建了一个稳定的世界观（罪恶皇冠除外···），如果要改变其中一点的话，很可能会牵一发而动全身，形成不可逆的蝴蝶效应，彻底摧毁原有的框架结构。

    还是拿火影来说吧，毕竟火影的同人是最多的。

    比如佐助突然多了一个姐姐，对其温柔呵护，百般疼爱，各种调教，那么佐助还会中二兮兮的吗？不中二他还会被怪叔叔带走吗？不带走能变牛b吗？不牛b能干死他哥吗？不干死他哥···对不起我就看到这儿···

    加了一个小小的人物，就可以带来如此多的变化。少了这些，火影的剧情就彻底崩溃了，以后的种种一切甚至都不会发生。

    接下来就要考研作者的功力了，如何将这些打乱了的元素重组，用这些相同的人物演绎出另一个完全不同的故事，并且这个故事还要有逻辑性，至少要说得通。

    作者要把握住这些就已经精疲力尽了，每个角色都有自己的性格，脱离了原有剧情的束缚，他们会干出些什么有时就连作者都不知道。想将其收为己用，为自己的故事服务，就一定要给他们相应的理由才行。

    比如说收小弟。

    火影同人的主角收小弟，最常见的方法是什么？

    在那个牛b角色还不牛b的时候，最好是小时候就把他收了！

    这样可以最大限度的减轻作者负担，因为童年的鼬肯定也是个小正太，小正太肯定要比牛b面瘫男好骗。你不需要为鼬的归顺准备好剧情铺垫，不用编织好让鼬看上主角的理由，你只要摸摸他的头，来，小朋友，哥哥教你火遁豪火球。

    这倒也说的过去，至少逻辑上没有问题，但总是如此难免有些千篇一律。而且，就如同菊花之前所说的，这没法让人high起来，我们都知道接下来会发生什么————鼬惊呼：草，大哥哥你好牛b，兄长在上，受小弟一拜。

    这些先不论，既然收了这个小弟，那未来必定会少了个b一ss对不对？如果还想让剧情按老路走下去的话，那就得找个人填补他的空位，如果没有其他角色支撑这个点，那么接下来的剧情肯定就要走样。

    同人小说的创作过程，其实也是作者和角色们战斗过程。作者不可以让角色去做不符合他们性格的事，如果硬是让他们做了，那么人物就会很扭曲，很违和。功力不够，那么小说中积累的bug会犹如滚雪球一般越滚越大，终于超过了作者的控制范围，或者是超过了读者的忍耐极限，最后导致作者崩溃，作品坑掉。

    但对于这种作者，菊花还是抱有敬意的，他们是战死的，不是逃兵。

    逃兵咱们就不说了······

    其实能在写作时为这些角色冲突剧情冲突儿纠结的作者，肯定都是好作者。

    还有一种完全不纠结，写的很high的作