其实，她的早就点燃了，只是没有杨德水，燃烧得很安静。现在杨德水拿着油晃着扇子来了，她觉得心火一下子旺了起来，阵阵酥麻从舌尖战栗着传向全身，意识也随之抽离。

    杨德水从身上抽开被子，扔到了地上。去了这层隔阂，两人头对着头，四肢交缠，身体亲密相拥，在呼吸和体温的交缠中升腾起彼此的需索。他的唇滑过她的脸颊c发际，掠向耳边，亲吻着她的耳垂c锁骨。他一只手早已伸进了她的睡衣。睡衣下，她什么都没穿。今夜，她早就准备好为他绽放。他的手滑过她的小腹，向上游动，在她的胸口停了一下，再继续上溯，落在她的一只上。她的盈满而温软，像被抓的鸽子在扎挣，在跳跃。他加重了力量，搓揉着挤压着她的胸。她哦了一声，发出了被蹂躏般残酷的，吸呼急促，脸色涨红，目光迷离。他的手指绕上她的胸尖，先是蜻蜓点水般地一触即收，再是突然发力，似乎要把突起的压平。她啊了一声，如遭电击，身体地痉挛了一下。原先分开的两条腿不由自主并拢过来，交缠在一起，似乎要借此填平空房独守的虚空，桃源圣地的寂寞。

    杨德水却不着急，放开了她，独自坐了起来，欣赏着她焦灼的模样。

    她问，怎么啦？

    杨德水说，没什么。

    她说，那她羞得无语，有点失望地打开了四肢，呈一个“大”字型。

    杨德水把一条腿伸搁在她的两条腿之间，再用脚趾挑起她的一条腿，斜串了过去。这样一来，他的膝盖恰到好处地顶在她三角区上。

    她应该明白了他的心意，腿根一收，紧紧夹住了粗壮的大腿，享受着被充实的。她问，你为什么不服？

    他说，不急！不知什么原因，脑海里竟莫名其妙地浮现出两部电影的情节，一部叫《罗生门》，另一部叫《小城之春》。

    《罗生门》是一部拍于上世纪五零年的日本电影，估计没有几个年轻人看过。黑泽明导演的这部震惊西方世界的传世之作，也是人类灵魂永恒的梦魇。影片讲一个女人和两个男人的故事，令人信服地演绎了爱情与人性的困境。人性的恶之花在罗生门外的丛林中开放，而暴行之下的爱情也在逆光摇晃的树梢上成长，脊背上沁出的人性之汗，不知是否人类能够自己治愈。《小城之春》是四十年代费穆拍的国产的电影，知道的人更少。《小城之春》解读为一个女人和两个男人的故事，那是一个女人在心里对两种男人的渴望，要命的是这两种渴望往往是并存的。在丈夫和突然出现的旧日情人之间，玉纹选择了相守并没有新奇可言的丈夫。相守的平淡与爱情的滋润，以每个人对他人的成全为诠释和终结。最后玉纹一家在春日城墙上看着情人远走，那远走的正是爱情。不知是爱情病了，还是生活病了。两部电影都很经典，但都被封存在经典中了，只有少数真正的影迷知道一些，杨德水当记者的时候，经一影迷同事介绍，看过好两遍，觉得这两部电影在诠释人性哲学上很有独到之处。

    见他有点心不在焉，吴芯又问，你在想什么呢？

    杨德水说，想电影里的情节。

    吴芯问，什么电影？

    杨德水说，罗生门和小城之春。

    对这两部电影，呈芯都陌生，就问，这跟我们有关系吗？

    杨德水撒谎说，没有关系。

    罗生门和小城之春，都告诉他一个道理，在女人心中，往往都有两个“他”，一个是她的身之所系，另一个辄是她魂之所萦。他很想知道，自己在吴芯的情感和生命中扮演着什么样的角色，是她爱情的寓所，还是她生命的宿主。这是个哲学的难题。每个男人都希望自己是身边女人的唯一主角，他与她是灵与肉的完美结合，殊不知，在女人的心中，往往同时存在着两个，甚至更多的男人。激情过后，女人往往会弃爱情而