[第2章  第一部]

    第35节  第27回：改《纪要》，陈亚丁三飞上海  贯彻难，议《提纲》争执不停

    第27回：改《纪要》，陈亚丁三飞上海  贯彻难，议《提纲》争执不停

    陈亚丁返回上海后，张春桥立刻把他接到锦江饭店，商量修改《纪要》的事。见到陈亚丁就说：

    “你来了，很好。我把你们搞的那个东西，请伯达c春桥推敲了一下，伯达有些意见很好，我要他写出来，他一会就来，一起商量一下。”

    陈伯达到后，就主持讨论修改问题，陈伯达不愧为“理论家”，他拿出写好的几张纸，谈了修改意见，主要是两点：

    第一，陈伯达说：“17年文艺黑线专政的问题，这很重要，但只是这样提，没头没尾。”“要讲清楚这条文艺黑线的来源。它是30年代地下党执行王明右倾机会主义路线的继续”，“把这个问题讲清楚，才能更好地认清解放后17年的文艺黑线，这条黑线是从那个时候开始了。”

    第二，陈伯达又说：“同志亲自领导的京剧革命，搞出了像《沙家浜》c《红灯记》c《智取威虎山》c芭蕾舞剧《红色娘子军》等，这些，真正是我们无产阶级的东西，这些都要写一下。这样，破什么立什么就清楚了。”

    听后高兴地说：“伯达的意思很好，帮助我们提高了，击中了要害，很厉害。这一来有些人就不好过了!”

    陈亚丁根据的意见，连夜把陈伯达写的和张春桥改的，还有他根据“追记”补充的，改写在一份稿子上。第二天和第三天，又讨论过两次和多次修改。这次修改稿，题目仍叫《同志召集的部队文艺工作座谈会纪要》，结构仍分三个部分，但内容作了很大增删c改写，加进了许多座谈时没有谈过的东西。全文由3000字增加到5500字左右。

    这次最重大的改动，是按照陈伯达的意见，对“文艺黑线专政”作了理论上的阐述。修改稿在“被一条与思想相对立的反党反社会主义的黑线专了我们的政”的后边，增写了“这条黑线就是资产阶级的文艺思想c现代修正主义的文艺思想和所谓30年代文艺的结合。‘写真实’论c‘现实主义广阔的道路’论c‘现实主义的深化’论c反‘题材决定’论c‘中间人物’论c反‘火药味’论c‘时代精神汇合’论，等等，就是他们的代表性论点。而这些论点，大抵都是《在延安文艺座谈会上的讲话》中早已批判过的。电影界还有人提出所谓‘离经叛道’论，就是离马克思列宁主义c思想之经，叛人民革命战争之道。”这实际上是不公开点名地点了夏衍c秦兆阳c邵荃麟等人的一些论点。接着在下边还加了一段：“在这股资产阶级c现代修正主义文艺思想逆流的影响或控制下，十几年来，真正歌颂工农兵的英雄人物，为工农兵服务的好的或者基本上好的作品也有，但是不多，不少是中间状态的作品；还有一批是反党反社会主义的毒草。”

    对30年代的文艺，也专门增加了一大段论述：“要破除对所谓30年代文艺的迷信。那时，左翼文艺运动政治上是王明的左倾机会主义路线，组织上是关门主义和宗派主义，文艺思想实际上是俄国资产阶级文艺评论家别林斯基c车尔尼雪夫斯基c杜勃罗留波夫以及戏剧方面的斯坦尼斯拉夫的思想，他们是俄国沙皇时代的资产阶级民主主义者，他们的思想不是马克思主义，而是资产阶级思想。”“那时左翼的某些领导人在王明的右倾投降主义路线的影响下，背离马克思列宁主义的阶级观点，提出了‘国防文学’的口号，这个口号，就是资产阶级的口号”。这里又是不公开点名地点了周扬等人的“问题”。

    根据陈伯达的意见，修改稿还增写了亲自抓样板戏的内容，全文近900字。

    这次修改，还有一个重要的改动