自己贴钱上电视。

    因此衍生品开发以及品牌授权成为动画唯一靠谱的盈利模式，而动物在这两点上面则比人类有太大优势了。

    首先相比结构复杂的人类，动物的线条相对简单，所以玩具商们的生产成本会减低，而成本控制又是企业竞争的致胜因素之一；其次动物比人类的辨识度高，受众面更广，在品牌授权上自然受到各类厂商的青睐。包括世界杯c奥运会等大型体育赛事之所以会屡屡推出动物化的吉祥物，不是没有原因的。

    “天下熙熙,皆为利来；天下攘攘,皆为利往”，老祖宗们早就告诉过世人，天下就没有不逐利的商人，动漫公司自不例外。在这个竞争异常激烈的行业中，只有保证利益最大化才能够继续存活发展下去。中国动画要发展，就需要涌现出如“喜羊羊c灰太狼c熊大c熊二”这样的动物动漫明星，它们代表着国产动画，是英雄也是希望。

    内外两重天，童真与幼稚

    俗话说打是情c骂是爱，不理不睬是最坏。每每看到动漫迷怒斥国产动画幼稚c肤浅时，笔者就感受到大伙对国产动画满满的“爱”意，这并非抖属性的觉醒，而是发自内心的感同身受。

    曾几何，笔者也像这些动漫迷一样，将国产动画与日c美动画相比，给国产动画贴上只适合小孩子观看的标签，也认为国产动画中的动物是罪魁祸首，是它们导致了国产动画在剧情上局限于儿童题材，没办法从内容深度上进行提高，可真当笔者在动漫行业摸爬滚数年之后，才发现自己真是冤枉了动物，将它们与低龄划等号才是真正的肤浅。

    且不提《狮子王》《冰河世纪》《海底总动员》《功夫熊猫》等大批好莱坞动画电影的观众覆盖全年龄，单论美日两国以动物为主角的电视动画，看看它们是如何吸引除儿童以外的成年观众的。

    ☆《小马宝莉》卖萌不是人类的专利

    萝伦·浮士德用自己天马行空的想象力，搭建了一个只属于小马们的梦幻国度

    在影视动画领域，一直都有续作不如前者的现象，这其中有很大的原因是创作者的思维遭到前作禁锢，无法充分发挥想象力。观众就觉得在第初作里还算新颖的设定，在续作里不过只是规行矩步，缺乏诚意。

    《小马宝莉》的前三部就颇为符合这个续作不如前者的现象，最初的《小马宝莉》是美国玩具业巨头“孩子宝”在1983年开发的一种女生玩具，为了延续玩具小马们的影响力和生命力，“孩子宝”在后来二十多年的时间里，分别推出了三部《小马宝莉》的电视动画，从第一部的惊艳到第三部的平庸，“小马”系列高开低走，眼看着就要泯然众人矣。

    幸运的是，2009年，“孩子宝”在准备制作该系列第四部时，找来萝伦·浮士德担任创意总监，这位美女动画人可非等闲之辈，曾经参与创作过知名动画系列《飞天小女警》与《亲亲麻吉》（ps：她的爱人就是《德克斯特的实验室》《飞天小女警》的主要制作人克雷格·麦克拉肯），不过更重要的是她是“小马”系列的忠实粉丝。为了让自己深爱的动画系列重整旗鼓，也为了打造一部让女生们真正喜欢的动画片，她用自己天马行空的想象力，搭建一个只属于小马们的梦幻国度。此外该片不管是从故事还是人物刻画上都脱离了传统少女动画伪善c宝贝式的俗套，每一匹小马都有着与众不同的一面，且非常擅长耍宝卖萌，表情动作之丰富让观众忍俊不止，就连成年观众都无法抵抗小马们的吸引力。

    通过网络调查显示，该片的平均收视群体的年龄层为20多岁，其中又以男性观众居多，在中国宅文化盛行的acb两站也常看到有粉丝为《小马宝莉》刷屏。一部少女向动画能获得男性尤其是素以眼光挑剔而闻名的宅男群体的关注，在笔者印象里，除《美少女战士》外也就《小